2.2. Русский классический сонет в ритмико-гармоническом измерении

Следующим шагом в нашем исследовании является анализ десяти я5-сонетов, относящих­ся к «золотому» и «серебряному» векам русской поэзии.

Мы выбрали и проанализиро­вали по пять сонетов известных поэтов «золотого» (А.Дельвиг, Н.Языков, А.Фет, Ф.Тютчев и Ап.Григорьев,) и «серебряного» (В.Брюсов, Ин.Анненский, К.Бальмонт, И.Северянин Г.Шенгели) веков с той целью, чтобы убедиться в неслучайности обнару­женного структурно-тоничес­кого «золотого сечения» сонета. Обобщенные результаты этого этапа исследо­ваний представлены в табл. 30, где Ткатр и Ттерц – суммарный тонический объем терцетов и катренов соответст­венно.

Данные табл. 30 не только указывают на явную «золотую» тенденцию в структурно-ритмической организации классического сонета, но и на наличие в ней ряда исключений. Так, наблюда­емое в сонете Ф.Тютчева «заострение» строфического ритма составляет 5,9%, но эта величина явно недостаточна для форми­ро­ва­ния «золотого» сонетного движения.

Значение параметра ритмико-гармонической точности t в сонете Ф.Тютчева равно 0,44 – это практически равно­значно такой ситуации, когда средние тонические длины строк в катренах и терцетах сонета одинаковы (для этого случая t = 0,48). В целом для всех десяти сонетов «заострение» строфического ритма составляет 15,2%.

Таблица 30

Ритмико-гармонические характеристики

десяти сонетов «золотого» и «серебряного» веков русской поэзии

 Обратим внимание еще на два обстоятельства, вытекающие из числовых значений ритмико-гармонических параметров, зафик­­си­­рованных в табл. 30. С одной стороны, в сонетах «серебряного» века средние значения тонического объема Ткатр и Ттерц ближе к «золо­тым» числам ряда Фибоначчи, чем в сонетах «золотого» века, что и определяет их более высокую в среднем ритмико-гармоническую точность (t = 2,6 и t = 1,2 соответственно). Что же касается самих вели­чин t, то неболь­шое число включенных в данную выборку сонет­ных текстов не позволяет делать каких-либо обобщающих выводов; такие выводы будут сделаны по результатам изучения основного корпуса сонетных текстов. С другой стороны, тот факт, что общий принцип ритмико-гармони­ческой организации сонета обнаруживается не во всех текстах, принадлежащих перу весьма известных русских поэтов, лишний раз подчеркивает особо сложную и хрупкую поэтическую конструкцию сонета, которая, по словам И.-Р.Бехера[1], «может удаться лишь в том случае, если поэт научился чувствовать, думая, и думать, чувствуя». Примечательным в этом отношении оказывается сопоставительный анализ сонетных текстов, на­писанных признанными мастерами сонетного искусства (см. табл. 31, строка 4), с одной стороны, и менее известными сонетистами ­– с другой (табл. 31, строка 5). Такой анализ пред­став­лен ниже для я4-сонетов.

Рассмотрим более подробно данные, представленные в таб­л. 31, где приведены результаты изучения ритми­ко-гармо­ни­ческих пара­мет­ров почти трехсот русских я4-, я5- и я6-сонетов.

Таблица 31

Ритмико-гармонические и статистические

характеристики русского классического сонета

 

Группа я5-сонетов демонстрирует наиболее высокую степень ритмико-гармоничес­кой точности t, величина которой даже несколь­ко превосходит аналогичный показатель для пяти сонетов «сереб­ряного» века (табл. 30, t = 2,6). Мы объясняем этот факт значи­тельно большим и релевантным в статистическом отношении объемом проанализиро­ван­ного материала. Та же статистическая надежность характеризует и величину среднего показателя «заост­ре­ния» ритмики я5-сонетов, равного для этой группы 16,5%; эта величина практически равноуда­лена от значений того же параметра для рассмотренных выше я5‑сонетов А.Пушкина и Вяч.Иванова. С другой стороны, о высокой статис­тической устой­чивости параметров говорит ничтожно малая величина ошибки выборки. Так, для К_{цб = 1,6235} (Dзс = 0,030; К_{цб = 1,6235;} К_{бм = 1,5935)} при однопроцентном уровне значи­мости и при объе­ме выборки, равном 195 сонетам, ошибка составляет менее 0,23%, и даже для выборки объемом 25 сонетов ошибка состав­ляет лишь 0,66%. Отсюда мы с полным правом делаем вывод о достовер­ности полученных нами результатов.

Однако весьма внушительное значение коэффициента вариа­ции Vзс, вычисленное по параметру  Dзс, сигнализирует (как и в случае с «Онегинской строфой») о том, что среди всего корпуса сонетных текстов с неизбежностью должны обнаружиться такие, для которых величины К_цб, К_бм  и Dзс расположены на раз­ных полю­сах статисти­чес­кого ряда. Послед­нее является следстви­ем не­соблюдения в части сонетных текстов пропорции «золотого сечения», примером чему служит сонет Ф.Тютчева (см. табл. 30).

Рассмотрим теперь ритмико-гармонические характеристики я6‑сонетов, для чего вначале сопоставим средние значения группы я6‑сонетов с аналогичными показателями для сонета А.Пушки­на «Мадона». Текст и ритмико-гармонические параметры этого сонета приведе­ны в табл. 32.

Прежде всего обратим внимание на то обстоятельство, что в сонете «Мадона» суммарные тонические объемы терцетов Ттерц = 38, катренов Ткатр = 24 и всего сонета Т = 62 образуют тройку чисел 2 ´ (12 – 19 – 31), в точности соответствующую числам ряда Фибонач­чи R₂₊₅, который определяет схему саморазвития стиха 6-стоп­ного ямба (см. п. 4.3, гл. 2).

 

Это обстоятельство, с учетом аналогичного явле­ния, обнару­жен­ного для я5-сонетов, усиливает еще одним доказатель­ным фактом гипотезу о «божественной пропор­ции» как о принципе конструктивной организации поэти­чес­кого текста и о наличии в сонете структурно-тонического «золотого сечения».

Обратим внимание, что в я6-сонетах «сереб­ряного» века в целом наблюдается (по сравнению с сонетом А.Пушкина) некоторое сниже­ние средних значений тонических объемов в катренах и терцетах (как и в я5-сонетах), чем и определяется несколько меньший уровень ритмико-гармонической точности t = 1,6 (при пушкин­ском t = 1,8). Уменьшение средней тонической длины строки в терцетах я6-сонетов относительно того же показателя для строк катренов составляет в пушкинском сонете 15,8%, а аналогичная средняя величина для группы сонетов «серебряного» века равна 16,9%; такое «заострение» строфического ритма в сонете «Мадона» замет­но, как и для я5-сонета А.Пушкина, без каких бы то ни было числовых выкладок.

Рассмотрим теперь группу я4-сонетов, которые написаны как мастерами сонетного искусства, так и менее известными поэтами (см. табл. 31). Ритмико-гармоническая точность в сонетах этого стихо­творного размера – наименьшая среди всех групп ямбичес­ких сонетов, что соответствует и наимень­шей среди сонетистов популярности этого ямбического размера.

Одна из причин, объясняющих этот факт, легко обнаружи­вается при ритмико-гармоническом анализе средних величин Ткатр и Ттерц в я4-сонетах. Движение стиха в катренах 4-стопного ямба соответствует линии (5 – 8 – 13 – 21 – 34) ряда Фибоначчи R₁₊₁, поэтому  теоретичес­ки в я4‑сонетах (по аналогии со схемами движения в я5- и я6-сонетах) следует ожидать появления чисел 2 * (8 – 13 – 21), характе­ри­зующих тоничес­кий объем терцетов, катренов и всего я4-соне­та в целом. На практике это означает, что средняя тоническая длина строки в терцетах должна составлять 2,7 ударных слога – столь малая ударность в лирико-философском стихе, на наш взгляд, весьма затруднительна – совсем не случайно в нашей выборке среди двадцати я4-сонетов первой группы почти половина принадлежит перу Ин.Анненского, сонеты которого Е.Г.Эткинд[2] назвал «ироническими» в отличие от «декоративных» сонетов В.Брюсова или соне­тов‑«уни­вер­салий» Вяч.Иванова. Сонеты известных мастеров с некото­рой долей откло­нения, но все же соответствуют этим теорети­чески рассчи­тан­ным значениям (Ткатр = 26 и Ттерц = 16), но в я4-сонетах второй группы расхождение между теоретичес­кими и практичес­кими данными весьма значительно (Ткатр = 27,3 и Ттерц = 17,8 – см. табл. 31), а уровень их ритмико-гармонической точности не только меньше единицы, но и в три раза уступает тому же показателю для первой группы я4-сонетов.

Итак, теоретические и эмпирико-статистические исследова­ния русского классичес­кого сонета позволяют сделать вывод о «божест­венной пропорции» как о кон­струк­тив­ном, имманентном ритмико-гармоническом принципе организации сонетного текста, а также выявить новые обстоятельства, объясняющие предпочти­тель­ность того или иного стихотворного размера для этого особого вида поэтического творчества.