О.Н.Гринбаум Гармония строфического ритма в эстетико-формальном измерении
2.3. Статистическая
устойчивость ритмики «Онегинской строфы»
Для оценки системно-статистической устойчивости ритмики «Онегинской строфы» вычислим значения средней величины Хср, стандартного отклонения s и коэффициента вариации V по каждому из следующих параметров: тоническому объему строфы Т, коэффициентам Кцб и Кбм, а также коэффициенту Δзс. Результаты расчетов по первым трем параметрам приведены в табл. 16, а по параметру Δзс с учетом функционально-стилистической неоднородности поэтического материала – в табл. 17.
Анализ данных, представленных в табл. 16, позволяет сделать вывод о высокой статистической устойчивости ритмики «Онегинской строфы». Действительно, хотя величины Хср, s и V характеризуют близкие, но далеко не тождественные стороны изучаемых явлений, коэффициенты вариации по каждому из трех параметров Т, Кцб и Кбм обладают очень слабой колеблемостью (коэффициент вариации на порядок ниже, чем в стандартных статистических исследованиях), а отклонения от средних значений весьма и весьма малы.
Таблица
16
Статистические
параметры оценки устойчивости ритмики
«Онегинской
строфы»
Расчеты по параметру Т дают возможность подтвердить числовыми данными слова В.Брюсова[1] о «небесной стройности» пушкинской строфы, средне-статистический тонический объем которой Т по всем 362 полным строфам романа равен (45,14 ± 0,99) ударных слога при минимальном для всех исследованных нами произведений коэффициенте вариации V = 0,020. Для сравнения приведем данные по поэме Е.Баратынского «Бал» (46 строф): Т = (45,00 ± 1,88) при V = 0,042.
Принципиально важным является разное поведение коэффициентов стандартного отклонения s и вариации V для двух параметров Кцб и Кбм, определяющих в формулах (6) и (7) величину отклонения от коэффициента «золотого сечения» Ф = 1,618. При фиксированном силлабическом объеме «Онегинской строфы» (118 слогов для всех текстов, за исключением поэмы В.Набокова, равном 120 слогам) вполне достаточно было бы произвести оценку устойчивости ритмики «Онегинской строфы» по одному из параметров, например, по Кбм = (118 – Т)/T, поскольку второй параметр «божественной пропорции» Кцб также является функцией параметра Т: Кцб = 118/(118 – Т).
Однако нелинейный и разнонаправленный характер числовых значений этих двух параметров, обусловленный двуединой природой самого принципа «золотого сечения», а также весьма малые, но далеко не равные итоговые значения коэффициентов вариации, зафиксированные в табл. 16, требуют особого внимания. Прежде всего это касается возможных сравнений величин s и V, вычисленных для параметра Δзс, со стандартными значениями однопараметрических статистических распределений: если подобное сравнение имеет полное право на существование для расчетов по параметрам Т, Кцб и Кбм, то в случае расчетов по параметру Δзс = |Кцб – Кбм|, те же сравнения (с учетом различной природы сравниваемых явлений) не могут служить основанием для бесспорных выводов и умозаключений. Весьма близкие результаты, полученные нами при изучении структурно-тонической природы «золотого сечения» русского классического сонета (см. гл. IV) позволяют с уверенностью говорить не только о сверхустойчивости числовых мер, подобных «золотому сечению», но и о новом классе переменных с паталогически малой дисперсией, исследования которых могут дать толчок к становлению теории сверхустойчивых негауссовых распределений (в дополнение к теории негауссовых распределений с аномально высокой дисперсией)[2].
Рассмотрим статистические данные расчетов параметров Хср, s и V по коэффициенту Δзс с учетом принадлежности строф поэтических текстов к авторской и неавторской речи (см. табл. 17).
Таблица 17
Статистические параметры
оценки уровня
ритмико-гармонической
точности «Онегинской строфы»
Анализ этих данных позволяет отметить два важных обстоятельства. Во-первых, для коэффициента вариации Vзс заметна общая тенденция к росту по мере увеличения объема произведения (объема выборки). Эта тенденция особо выразительна для строф авторской речи: цепочка Лермонтов – Иванов – Набоков – Северянин – Пушкин, выстроенная в зависимости от строфического объема их произведений (35 – 40 – 53 – 78 – 286 строф), определяет цепочку значений коэффициента вариации (0,77 – 0,77 – 0,89 – 1,10 – 1,39): одинаковый характер этих числовых последовательностей в особых комментариях не нуждается. Из этой схемы решительно выпадает строфа Е.Баратынского (см. табл. 17), имеющая среди авторских строф всех проанализированных текстов наибольший коэффициент вариации Vзс = 1,43. Причина, как нам представляется, заключается в недостаточном объеме авторского текста поэмы Е.Баратынского «Бал» (так же как и поэмы М.Волошина «Письмо»), что в данном аспекте исследований не позволяет получать достоверные статистические результаты. Если, однако, сопоставить величины Vзс = 1,43 и sзс = 0,13 с величиной t = 0,98 ритмико-гармонической точности авторских строф Е.Баратынского, а затем принять во внимание значения тех же параметров у А.Пушкина (Vзс = 1,39, sзс = 0,06 и t = 2,00), то окажется возможным вновь убедиться в высоком, но неровном ритмико-гармоническом уровне поэмы «Бал» (см. рис. 5).
Увеличение коэффициента вариации Vзс при увеличении объема текста говорит не только о неслучайности появления в крупных стихотворных произведениях легких и тяжелых строф, что связано с широтой и многоплановостью поэтического замысла автора, но и о том, что сам «золотой» критерий ритмико-гармонической точности не чужд поэтическому материалу, поскольку демонстрирует совпадение формально вычисленных параметров с естественно прогнозируемыми результатами.
Другим важным обстоятельством, следующим из анализа данных, представленных в табл. 17, является возможность использования коэффициента вариации в качестве одного из стилистически значимых параметров системной (целостной) организации поэтического текста – по крайней мере, в тех случаях, когда объемы сравниваемых текстов статистически релевантны. Так, например, бросается в глаза заметная разница в значениях этого параметра для разных типов строф: если у А.Пушкина коэффициент вариации для строф авторской и чужой речи практически одинаков (1,39 и 1,33), то у И.Северянина это различие почти в семь раз больше (1,10 и 0,71), достигая максимума у Е.Баратынского (1,43 и 0,89). Очевидно, что коэффициент вариации может выступать в качестве системного индекса разнообразия строфического ритма; с этих позиций композиционно-стилистический анализ крупных поэтических произведений (например, по главам романа «Евгений Онегин» или по частям романа «Рояль Леандра») может дать немало новых и интересных результатов в плане соотнесенности такого системного индекса ритмико-строфического разнообразия с уровнем ритмико-гармонической точности.
[1] Брюсов В. «Miscellanea» // Брюсов В. Собр. соч.: В 7 т.
Т. 6. М., 1974. С. 388.
[2] Гринбаум О.Н., Мартыненко Г.Я.
Русский сонет и «золотая пропорция» ритма. СПб., 1999. С. 18.