§ 2. Ритмико-гармоническая точность «Онегинской строфы»

в системно-статическом измерении

Статистический анализ ритмико-гармонической точности «Онегинской строфы» и ее интонационно-синтаксических параметров базируется на результатах нашего изучения поэтического материала, которое позволило получить детальные данные по каждой из 708 строф, включая 362 полных строфы романа А.Пушкина, восемь строф его поэмы «Родословная моего героя», а также 338 строф, принад­лежащих перу других авторов.

2.1. Общая ритмико-гармоническая характеристика поэтического материала

Материалом для исследования гармонии строфического ритма послужили произведения А.Пушкина, М.Лермонтова, Е.Баратынского, И.Северянина, Вяч.Иванова, М.Волошина и В.Набокова, написанные «Онегинской строфой», общие сведения о которых в хронологической последовательности представлены в табл. 7, а литера­тур­ные источники указа­ны в конце работы (см. Приложение 1).

Таблица 7

Общие сведения о произведениях, написанных «Онегинской строфой»

Исследование строфического ритма проводилось только по текстам полных строф поэтических произведений; вне рамок настоящей работы, кроме неполных и отсутствую­щих строф, остались фрагменты: a) романа «Евгений Онегин» – эпиграф, строфы из «Путешествия Онегина», Песня девушек, Письмо Татьяны; б) строфы-вступления из поэм «Тамбовская казначейша» и «Младенчество».

Строго говоря, поэмы Е.Баратынского и В.Набокова нельзя отнести к произведени­ям, написанным «Онегинской строфой» – по своей строфической организации они скорее являются дериватами пушкинской строфы. Действительно, в строфе Е.Баратынского изменена последова­тель­ность распо­ло­жения катре­нов разных видов рифмовки, а заключи­тельная часть строфы образо­ва­на не двустишием, как у А.Пушкина, а четверо­стишием с перекрестной рифмовкой (см. табл. 7). Строфа В.Набоко­ва имеет более существенные изменения: структурная схема этой строфы (6 + 4 + 4) скорее напоминает перевер­нутый сонет астрофического типа, а не пушкинскую «Онегинскую строфу», схема которой (4 + 4 + 4 + 2); тем более интересным обещает стать многопла­новый сопоставительный анализ этих близких поэти­чес­ких конст­рукций, некоторые аспекты которого мы представим ниже.

Поэтический материал, вовлеченный в настоящее иссле­дова­ние, неоднороден как в историко-литературном, так и жанрово-тематичес­ком отношениях; более того, эти произ­ведения значительно разнятся по своему масштабу, а их авторы принад­лежат к разным поэтическим школам и направлениям. Эти обстоя­тель­ства не могли, однако, послужить причи­ной отказа от изучения индивидуально-авторских особенностей организации «Онегинской строфы» в ее ритмико-гармоническом и интонационно-синтак­сическом аспектах, но удержали нас как от попыток вычислять и оперировать средними значениями параметров «Онегинской строфы», так и от возможного введения каких-либо коэффи­циентов масштабирования и приведения текстов к некоторой условной порции данных. Усреднения, к которым мы все же прибегли, ограничены только конкретными произведения­ми, а близость или отдаленность итоговых значений ряда их парамет­ров могут, как нам представляется, послужить отправной точкой для более глубоких и разносторонних исследований.

Иная ситуация имеет место при изучении русских сонетов, лирико-философская природа которых, ограни­чивая поэтичес­кую мысль строгими пространственно-времен­ными рамками 14-стиший[1], позволяет ис­следователю более свободно группировать тексты и оперировать обоб­щен­ными характе­рис­тиками не только индивиду­ально-авторских текстов, но и кор­пу­сов текстов, сформи­ро­ванных на тех или иных качественно-количественных основаниях.

Функционально-стилистическая неоднородность речи в иссле­дуемых поэтических текстах, написанных «Онегинской строфой», учтена нами путем отнесения каждой строфы к одному из двух типов речи – автор­ской и неавторской (чужой), а также выделе­ни­ем в рамках чужой речи трех ее подтипов – диалоги­ческой, моноло­гической и смешанной (авторской и чужой). Основные парамет­ры ритмико-гармо­ни­ческой точности строфи­чес­кого ритма приведены в таблицах 8 и 9, где N – количество строф, T – тоничес­кий объем стро­фы, t – уровень ритмико-гармо­ни­ческой точности. Данные в этих таб­ли­цах распо­­ло­жены в порядке убывания величины t и являются сред­не-статистичес­кими величинами по всему объему выборки (по всем стро­фам) каждого произведения в отдельности. Процентные значения указаны по отношению к общему объему строф для каждого произведения в отдельности.

Анализ параметров «Онегинской строфы», которые представ­лены в табл. 8, с особой настоятельностью указывает на необ­хо­ди­­мость использования (при изучении ритмико-гармонических и интонаци­онно-синтаксических явлений) статис­ти­ческих оценок в противо­по­лож­ность средним (обобщенным) значе­ниям, вычисленным, напри­мер, по итоговым данным дистри­бу­ции ритмических форм 4-стоп­ного ямба (см. табл. 6).

В этой связи достаточно обратить внимание на численное зна­чение тонического объема строфы Е.Баратынского Т = 45,00 (графа 3, табл. 8), предопреде­ляю­щее идеальное в среднем совпа­де­ние силлабо-тонических пара­мет­ров стро­фы с «золотой» трой­кой ряда Фибоначчи (45 – 73 – 118) и вытекающее из этого факта максимально возможное для «Онегинской строфы» значение уров­ня рит­мико-гармонической точности, равное t =15,0 (t = 0,087/Δзс = 0,087/0,00578 = 15,0).

Реальная же величина t, взятая как средне-статисти­ческая по всему объему из 46 строф поэмы Е.Баратынского «Бал» (t = 0,87), хотя и оказывается в 17,2 раза хуже своего среднего (обобщенного) значения (t = 15,0), но строго математи­чески являет­ся единст­венно точной и достоверной.